L'article du FIGARO du 31 octobre 2007

Source : http://www.lefigaro.fr/culture/20071031.FIG000000135_woody_allen_mon_premier_amour_c_est_la_tragedie.html
 

Propos recueillis par MARIE-NOËLLE TRANCHANT.

 

TERRY (Colin Farrell) et Ian (Ewan McGregor), deux frères d'une famille de la working class londonienne, ont imprudemment contracté des dettes. Heureusement, il y a l'oncle Howard, qui a fait fortune en Amérique. Malheureusement, Howard traverse une mauvaise passe. Donnant, donnant, il aidera ses neveux en échange d'un service qui s'appelle crime. Le Woody Allen de l'année, Le Rêve de Cassandre, est une tragédie solidement classique de la faiblesse humaine et de la conscience morale.

 

LE FIGARO. - Parlez-nous de vos personnages.

 

Woody ALLEN. - L'idée de deux frères me fascinait, parce que les liens familiaux créent une dépendance plus grande. Ce sont deux garçons bien intentionnés, gentils, mais parce qu'ils dépendent complètement de leur oncle, qui leur demande un service très inhabituel et très dramatique, il en découle naturellement une tragédie. J'ai tracé les caractères aussi bien que je le pouvais, mais l'apport des acteurs a été énorme.

 

Vous explorez une fois de plus le sentiment de culpabilité.

 

C'est un sujet qui m'a toujours beaucoup intéressé, et, évidemment, un homicide permet de le développer et de l'approfondir à la fois dans son aspect moral et dans son côté obsessionnel. Les deux frères, qui ont pourtant le même passé et la même éducation, réagissent très différemment, l'un ne voit que le danger d'être pris, l'autre est obsédé par le remords. C'est très facile d'exagérer le sentiment de culpabilité, et on peut d'ailleurs arriver à des choses très drôles. Si c'était moi qui avais joué le rôle, à une autre époque, je l'aurais poussé à l'extrême pour le rendre comique.

 

Mais on est loin du comique. Après Match Point, Le Rêve de Cassandre est de nouveau un film très noir. Cela signifie-t-il que vous vous sentez plus libre maintenant d'être un auteur sérieux ?

 

Je suis un grand admirateur des tragédies grecques, et je trouve extraordinaire qu'elles aient traversé le temps et puissent être encore jouées aujourd'hui. Mon premier amour, c'est la tragédie. Dans ma jeunesse, c'est vraiment ce que je voulais écrire, et j'aime toujours travailler la dimension tragique d'une histoire, des personnages. J'aimais Ingmar Bergman, Tennessee Williams, Arthur Miller... Je ne songeais pas à la comédie. Mais le cinéma est un art très dépendant de l'argent, comme l'architecture. Il se trouve que je pouvais faire rire, alors on m'a poussé dans cette voie. On me disait : « Ne sois pas ennuyeux ! » Mais en fait, je n'ai pas l'impression que mon cinéma ait changé de façon radicale. Il y a des gens qui trouvent mes comédies pleines de tristesse. Chaque année, je fais un film, et ça peut être une comédie ou une tragédie meurtrière. Je crois que je ne suis ni purement comique, ni entièrement tragique, simplement réaliste.

 

Et la réalité est...

 

Absurde. Dénuée de sens. En cela, elle est foncièrement tragique, avec des moments amusants, à la surface. Il y a des gens qui ont de la chance, d'autres qui n'en ont pas, ils voyagent dans des trains différents, mais c'est la même destination. On devient vieux, malade, on meurt. Tout ce qu'on a été, tout ce qu'on a fait aboutit au néant. Bergman est mort, c'est fini.

 

Il reste tout de même son oeuvre ?

 

Mais je l'apprécie parce que je suis vivant. Quand je serai mort, les grandes oeuvres ne me seront rien. L'art, la religion, la famille, tout est illusion puisque rien ne vous sauve, à la fin.

 

Vous avez souvent dit que faire des films était un moyen d'échapper à ces pensées désespérantes. C'est ce qui vous réconforte, à défaut de vous sauver ?

 

C'est une très bonne distraction. Il y a un certain temps, je considérais que faire du cinéma était une façon agréable de passer la vie, si on a besoin d'un travail. Et je ne voulais pas arrêter, je voulais que cela m'absorbe à longueur d'années, pour fuir la réalité. À présent, j'ai un peu changé. Réaliser des films n'est plus ma priorité. Je le fais parce que je peux, je sais le faire. Mais je suis content de rentrer le soir chez moi. Je ne suis pas un perfectionniste. Je travaille vite, sans beaucoup de prises. Il y a des réalisateurs qui ne veulent pas rater un détail, qui prennent des gros plans, des contrechamps. Pas moi. J'ai envie d'avancer et de finir le film. Je manque de passion, d'obsession.

 

Que diriez-vous de la réussite, de la célébrité ?

 

Quand vous êtes jeune, vous rêvez au jour où vous aurez une maison en Californie avec une piscine et des voisins qui s'appelleront Marlon Brando et Katharine Hepburn. Et puis, ça vous arrive et c'est complètement décevant. Ça ne change pas votre vie, profondément. Ça ne vous aide ni à aller bien ni à aimer ou à être aimé. Je me considère comme un homme chanceux, mais le succès n'aide ni pour la santé, ni pour la vie amoureuse. L'échec non plus d'ailleurs. En fait, les hauts et les bas de l'existence ont moins d'amplitude que ce que l'on imaginait au début de la vie.

 

Si le monde est absurde, pourquoi s'inquiéter de morale comme vous le faites dans Le Rêve de Cassandre ?

 

Le fait que la vie soit privée de sens ne la prive pas de morale. Il faut au contraire s'aider les uns les autres à prendre les bonnes décisions morales. C'est facile à dire, évidemment, et difficile à faire. Mais c'est très important d'essayer. Plus l'existence est déprimante, plus on a besoin les uns des autres.